摘要: 我國五千年的文化歷史造就了豐富的文化資源,如果將這些文化資源打造成為文化產(chǎn)品,將展示我國杰出的創(chuàng)作能力,更體現(xiàn)我國的文化底蘊和內(nèi)涵。但是,我國的文化創(chuàng)作卻不盡如人意,雖然文化產(chǎn)品生產(chǎn)不斷,卻難有有影響 ...
我國五千年的文化歷史造就了豐富的文化資源,如果將這些文化資源打造成為文化產(chǎn)品,將展示我國杰出的創(chuàng)作能力,更體現(xiàn)我國的文化底蘊和內(nèi)涵。但是,我國的文化創(chuàng)作卻不盡如人意,雖然文化產(chǎn)品生產(chǎn)不斷,卻難有有影響力的精品問世,“大”而不“強(qiáng)”的現(xiàn)狀讓中國的文化影響沒有達(dá)到應(yīng)有的高度。所以,文化領(lǐng)域要打造精品創(chuàng)作,打造屬于中國的文化自信。 精品的創(chuàng)作就是要貼近現(xiàn)實生活。當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作,似乎陷入了生搬硬套的怪圈,所有有影響力的電視影視作品,都會通過進(jìn)行翻拍來呈現(xiàn)在我國觀眾面前。東施效顰式的創(chuàng)作方式反倒弄巧成拙,絕大部分優(yōu)秀作品沒有達(dá)到預(yù)期效果,甚至成為了令觀眾吐槽的談資。這都與脫離實際,脫離現(xiàn)實不無關(guān)系。老百姓希望通過現(xiàn)實生活產(chǎn)生共鳴。在日本廣受贊揚的《深夜食堂》,在我國卻陷入了零好評的境地,群眾在觀賞的同時,沒有產(chǎn)生內(nèi)心的感受,有點難以品味。因此,文藝作品的創(chuàng)作要接地氣,要取材于生活,更要融入生活,從劇本的打造到作品的塑造都要從群眾中汲取素材,反映現(xiàn)實生活。 精品的創(chuàng)作就是要告別拿來主義。茍日新,日日新,又日新,創(chuàng)新一直是我國各領(lǐng)域所追求的方向。但是當(dāng)前抄襲在我國的文化作品中卻是一個公開的秘密,從綜藝節(jié)目到電視劇集,都被打上了抄襲、山寨的標(biāo)簽:《爸爸去哪兒》與韓國綜藝形似神似、各種版本的《射雕》、《流星雨》一直難以超越過去的經(jīng)典……我國一直提出要實現(xiàn)文化自信,但是擁有五千年文明的國家,卻以一種“拿來主義”體現(xiàn)著文化自信的迷失,是電視資源的浪費,更是文化欺騙。因此,從業(yè)人員要提高版權(quán)保護(hù)意識,以創(chuàng)新支撐電視藝術(shù)的發(fā)展讓電視更具特點,實現(xiàn)中國創(chuàng)造。 精品的創(chuàng)作就是要形成匠人精神。匠人精神就是要打造精益求精,就想追求精品,但粗制濫造的作品卻在我國電視播放黃金時段呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作頻頻出現(xiàn)“炒冷飯”、“胡拼湊”的現(xiàn)象,這與該領(lǐng)域中所出現(xiàn)的急功近利的心態(tài)不無關(guān)系。得過且過在文藝領(lǐng)域成為了常態(tài),只求追求流量的作品,往往就將質(zhì)量拋棄在一旁。求結(jié)果、求收益,輕內(nèi)容、輕品質(zhì),自然就成為了當(dāng)前的一種賺錢趨勢,而品質(zhì)的下降就又會導(dǎo)致民眾對藝術(shù)創(chuàng)作的詬病,惡性循壞怪圈就此形成。其實不是觀眾的要求高,確實是作品的質(zhì)量在下降。因此,藝術(shù)的創(chuàng)作要摒棄這種功利心態(tài),以匠人精神去打造藝術(shù)精品,精益求精,彰顯自身價值,展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。 文化作品的創(chuàng)作展現(xiàn)的是一個國家的文化內(nèi)涵,彰顯的國家的文化軟實力?梢哉f,在凝心聚力實現(xiàn)民族復(fù)興的過程中,離不開文藝助力。文藝工作者要不忘初心,創(chuàng)新進(jìn)取,以服務(wù)觀眾為己任,打造優(yōu)質(zhì)文藝作品,推動文藝創(chuàng)作從“高原”走向“高峰”,為中華民族譜寫最美精神詩篇。 |
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